我想去音乐学院读书,毕业后想从事这方面的工作,想为娱乐圈的一个朋友写歌,可以吗-怎样可以实现-

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去音乐学院学习，为了可以让自己的想法变成现实，这是可以实现的。但，有关于怎样帮助明星写歌我就不知道渠道了，可以直接往唱片公司投吧。现在说一下怎样做一个能够给明星写歌的制作人吧！

1 、音乐学院的理论知识

你能够在规定的时间内学到应有的理论，但，理论终归是死的，要有自己的想法与创造，这个需要天分。等你真正接触的时候，你就能感觉到了。

关于音乐学院的学习，你要找好自己的方向。现在的音乐人都要懂得电脑音乐，这个早在90年代已经深入大陆了，现在的优秀电脑音乐制作人也比比皆是。可以推荐你几个网站先去自学一下，了解一下现在写歌人的生存状态以及自己究竟对电脑创造音乐有多大兴趣，电脑音乐创作是未来趋势，最近很火的大陆组合《卡奇社》就是如此。所以，你既要懂得很多电脑知识，也要对音乐理论、编曲、作曲、和声、配器等方面有很强认识，再加上自己的天赋才能让自己成为一个优秀的音乐人。

另外，如果没有想好今后的路，还是劝你不要走向音乐人的道路，向金字塔一样的，又很少的人能够脱颖而出，不是谁都能做卢晓旭、张亚东的。

作为业余爱好写歌，可以直接到北京学习。论坛上有介绍，我没有做广告的嫌疑，你自己定夺！

论坛：midi爱好者、音频应用

这张《木马》专辑的制作人是“老炮儿”骅梓，不知道“木马 ”怎么评价，木马说，“因为我们没有经验，有些录音方面的事儿不太了解，他比较有经验嘛，所以就来跟我们一块儿做。但是我仍然觉得找骅梓做制作人是一个误会。”——Why？

“因为我觉得制作人在制作一张专辑的时候太重要了，但是他首先得了解你的这种音乐，”木玛接着说，“我们是在自己录完了一首歌，出了很多问题的时候，公司才派他来当制作人的。我们的音乐已经排成型了，骅梓他来了以后只是在录音方面做些监听的工作。我想他对我们这种音乐类型的把握也不是很熟悉，听完他的专辑再听我们的，感觉完全不一样。 ”

曹操跟着补充说：“说他是制作人吧，可其实骅梓在音乐上没怎么干涉我们，音乐主要就是我们自己控制了，骅梓主要是在一些技术和经验上给我们把把关。我们的合作还算比较愉快。”对于发表出来的《木马》这张专辑里的作品，木玛认为绝对是有一些缺憾。各方面原因造成的，尤其是经验上和专业上都没达到很好。而具体到作品风格、内容等问题，木玛说：“这些东西不是很好说，歌这种东西不太能解说。还是以后大家有机会听了自己去想吧。这张专辑没有放得多大，青春嘛，完全就是一种状态。”

在“木马 ”眼里和他们的作品里，青春是一种什么样子？灰暗的？颓废的？

“不是，”木玛说道，“主要是我们对这种东西的看法，作为我们个人来说处在这种环境里的状态——焦虑吧。”

“主要就是那段时间的一种状态。”胡湖插话说。

木玛接着补充：“比较复杂，就像那种季节交换时候的心情。而生活里面不一定完全就是这样的。他们生活里面还是挺简单的。基本上的活动就是排练、演出、呆在家里。也没有要为了生活所迫去酒吧演出挣钱，生活上的苦难就自己想办法解决吧。 ”

他们三个人不住在一起，“以前在地下室的时候一起住过，一起排练，”木玛不无留恋地回忆说，“有时候一排就排到晚上10点多钟吧，我们也不知道，所以我们就希望我们的歌能够特别长，有一种律动，我们特别迷恋那种东西。”

“木马 ”坦言他们对于唱片作为一种商品的商业性并不排斥，木玛说，我们对于知名度没什么看法，因为我们生活当中就没有体现出任何这种东西带来的好处，当然在心理上也不会产生什么影响。而胡湖的补充显得很有意思：“就像你刚搬去一个新的地方住，没有什么人认识你，过两天小卖部的人认识你了，你就可以赊账了。”对于发了专辑之后会有怎样的期待这个问题，木玛认为，期待肯定会有，肯定希望好一点。“但是现实放在这儿，我估计不会很好，各方面的反应都不会很好。喜欢听摇滚乐的他会觉得我们这种东西不够摇滚、没有力量、不彻底；听流行的他又会觉得旋律什么的他理解不了、接受不了，所以我们是处于中间的。但是这张专辑对于我们意义非常大，因为第一次经历这么多事。”

胡湖说：“我们认为我们的音乐还是摇滚。只不过在国内可能很多人的意识还跟不上。 ”而曹操的话显得比较深思熟虑：“喜欢我们的音乐的人可能都会有相似的经历和感受，有过这种体会的人他们自然会喜欢。”

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